Д. Смирнов
hamster@microdin.ru

Сейчас имеет хождение огромное количество шрифтов на CD. Многие из них -- русифицированные латинские, производства западных фирм. Некоторые -- наши, отечественные, но созданные на базе классичиских латинских шрифтов (например, гарнитура Лазурского -- это новая антиква). Чтобы хотя бы немного понимать, что означают названия шрифтов, мы здесь приводим конспект очерка В. Тоотса из книги «Современный шрифт». Раздел «Новейшее Время» -- это подборка материалов из разных источников. Этот последний раздел имеет параллельные места с основным текстом.

• IV век до Р.Х., Египет. Иероглифичиское письмо насчитывало до 600 знаков. Иероглифы сохранились без изменений почти 3000 лет.
• Из-за необходимости быстро писать развилось курсивное письмо (от cuerre - бегать).
• Из курсивного развились иератическое (для жрецов) и демотическое (народное) письмо.
• Финикияне переняли часть египетских знаков, но стали употреблять их для обозначения звуков -- получился алфавит. От финикиян алфавит попал к грекам, где ему придали более ясное и геометрическое начертание.

• С IV века до Р.Х. можно говорить о капитальном (капители -- заглавные буквы, т.е. в этом письме были только они) греческом письме. Сначала писали справа налево, потом перешли к левостороннему письму.
• В II-I в до Р.Х. достигает своего расцвета римское капитальное письмо. В шрифте ясно видны архитектурные формы того времени: вертикально поднимавшиеся пилястры, меж ними полукруглый свод, над ним горизонтальный карниз. Древнейший латинский алфавит не включал в себя буквы J,U,W,Y,Z, -- они более позднего происхождения. Ученые, анализируя надпись на траяновой колонне и другие памятники, пришли к выводу, что перед тем, как высекать буквы, мастер не рисовал их, а писал ширококонечной кистью.
• Развивается римское курсивное письмо. Ранний или маюскульный курсив (от majuscula -- прописная буква) употреблялся в I-IV веках. К IV в. развивается минускульный курсив (minuscula -- строчная буква).
• Развивается также и письмо ширококонечным пером; капитальные буквы, исполненнные таким образом получили название квадратных капиталов (capitalis quadrata). Несмотря на исполнение пером, это письмо было сложно и медленно писалось. Применялись квадратные капиталы вплоть до X века, обычно в качестве декоративного письма или заголовков. Общая картина этого шрифта -- широкая.
• Была и другая форма письма пером -- рустика (capitalis rustica -- простое крестьянское письмо). Она сохранилась до XI века не смотря на развитие других видов письма. Характерные черты: узкий, высокий. Тонкие вертикальные и толстые (с нажимом) горизонтальные штрихи.
• Под влиянием востока появляется стремление к округлым формам. Вырабатывается новый стиль -- унциальное письмо (scriptura uncialis). Это письмо стало господствующим: им было легче и быстрее писать, чем квадратным капиталом, оно было более четким чем рустика. Следует различать унциал старый и новый. Простейшим признаком старого унциала является диагональное направление пера (перо держат горизонтально, а основные штрихи диагональные), тогда как в новом унциале перо деражат под углом, а основные щтрихи -- вертикальные.
• Со временем в унциал просачиваются черты курсива. Появляются штрихи, выходящие за строку (в капитальном письме только у буквы Q был такой элемент). Возникает полуунциальное письмо (scriptura semiuncialis). Происходит переход от прописных форм к строчным. Это было первым строчным письмом для ширококонечного пера. Эта форма письма распространяется по всей Зап. Европе.

• Дальнейшее развитие латинского шрифта можно подразделить на 4 группы:
  • Ирландско-англосаксонское письмо. Здесь были заимствования и от рун (письмо скандинавских народов), и от капитального письма. Округлые буквы часто преобразовывались в угловатые и надломленные. Были очень смелые лигатуры (связанные буквы, напр. fl). Расцвет ирландской культуры (в том числе и культуры шрифта) приходится на VII-VIII столетия. Это письмо вышло из употребления только во времена ранней готики.
  • Меровингское письмо Во Франции латинское письмо продержалось довольно долго. Галлия (Франция) пережила упадок вместе с империей, и после этого, вместе с распространением христианства, здесь началось развитие своего письма. Это меровингское письмо названное по правящей династии, оно было сжатым, высоким, буквы переплетены между собою, много лигатур. В основе был римский курсив. Письмо плохо читалось и употреблялось лишь в VI-VIII столетиях.
  • Вестготское письмо. В Испании (ранее римская провинция) основали в V в. государство вестготы. Здесь из римского курсивного письма возникло вестготское(VIII-XI вв.). До X в. оно было широкое и жирное, а позже узкое и узловатое. Буквы r,s а также b,d и l выполняются с сильным нажимом пера, что создает в общей картине письма декоративные участки. Выделения делались капитальным письмом в разных вариантах. Основная насыщенность приходится на горизонтальные штрихи (сказывается влияние мавританского письма).
  • Старо-италийское письмо IX-XIII вв. Округление римского курсива. Для прописных букв использывались элементы капитального и унциального письма, а также и увеличеные строчные буквы.
• Одновременное влияние этих традиций создало почву для возникновения унифицированного письма. Такое письмо, известно, как каролингское (распространилось в VIII в.). Здесь строчные буквы почти такие же, как в современной латинице, за исключением унциального t, литературного r и длинных f,s; нет точки над буквой i. В качестве прописных пока употреблялись увеличенные минускулы, а также буквы капитального и унциального письма. Лишь к XI веку возникли специальные заглавные буквы: ломбардские версалы (готские маюскулы). Здесь округлых штрихов больше, чем в капитальном письме, а декоративных больше чем в унциальном. Новый тип легко допускал изменения пропорций и был очень удобен для инициалов.
• С XI века развивается новый стиль -- готика, который проникает в архитектуру и пластику. В течении XII века происходит процесс становления нового стиля. Линии становятся надломленными, округлые формы приобретают вид остроконечного миндаля.
  • Особенностями раннеготического письма являются: темный шрифт, большая сжатость, возможность разделить страницу на двое (из-за узкого письма). Ломанное готическое письмо, объединяющее всю страницу в плотную ткань; старые мастера называли такое письмо Текстурой (textura -- букв. ткань). Текстурные минускулы имели правильные «размеренные» расстояния между штрихами (ширина внутрибуквенного просвета примерно равна ширине штриха). Строчное t своей верхушкой выходит за верхнюю горизонтальную линию, над буквой i появляется черточка-точка. В качестве прописных употребляются ломбардские версалы, но потом появляются и свои формы прописных, а версалы используются лишь в качестве инициалов.
  • В Италии развивается особый вид готического щрифта: круглоготическое письмо или Ротунда (итал. rotondo -- округлый). Здесь сохранияются округлые формы, надломленны только верхние концы стоек. Считается красивейшим из готических стилей и является переходным на пути от готики к ренессансу.
  • Позднеготическое письмо. В северной европе готика развивалась дальше. Самым старшим из позднеготических было Швабское письмо. Оно было ширким и более удобным для чтения чем текстура.
    Следующим видом готического письма была Фрактура (fractura -- надлом). Фрактурой выполнялись придворные грамоты, из позднеготических стилей фрактура и ныне используется больше всего. Окончательную отделку этому шрифту дал А. Дюрер. В XVII и XVIII вв. фрактура была господствующим шрифтом в Северной Европе.
    Письмо Канцлей было очень близко к фрактуре. Линии букв здесь стали более тонкими, а рисунок более филигранным. Это письмо применялось в канцеляриях и учереждениях.
  • Бастардное письмо (lettera bastarde -- смешанное письмо). Возникло из текстуры под сильным влиянием курсива. Главные признаки: резко выраженное f и односводчатое а. Верхние удлинения высоких букв направлены сильным завитком влево или вправо, или образуют декоративные росчерки. Бастардное письмо имело широкое применение в XVII стотлетиии во Франции, а позже в Германии и Нидерландах. В наше время под бастардным письмом понимают вообще всякую смесь готики и антиквы.
  • В XIV в. выработан подвид готического письма -- Готическая антиква ранних гуманистов. Она получила такое название за близость к антикве. Один из главных признаков -- двухарочное а с верхней открытой аркой, как в антикве.

• Каролингский минускул с этого времени стали называть Гуманистическим минускулом или Минускулом-антиквой. Соответствующие формы маюскулов были взяты из римского капитального письма.
• Антиква (littera antiqua, -- древнее). Новое письмо (на основе латинского). Свободные концы стоек минускулов снабжены засечками (как у маюскулов капитального письма). Общая картина нормального письма была светлая. Окончательно установились формы букв g,v,w,x и y. Дальнейшее повествование будет в основном о типографских шрифтах.
  • Самая рання форма антиквы называется Старинной антиквой. Ее главные признаки: наклонные нажимы в окрулых формах и покатое начало букв. Это обусловленно наклонным положением пера (25-45 градусов). Это малоконтрастный шрифт, соотношение основных и соединительных щтрихов 1:2 .. 1:4. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки. Наклонные штрихи букв A,M,N в большинстве случаев имеют засечки (у капитального римсого шрифта этого нет). Типографский шрифт на основе старинной антиквы впервые изготовил Адольф Руш в 1464 году, но наиболее чистые формы принадлежат венецианцу Николаусу Иенсону (1420-1480), итальянцу Франческо де Болонья (Гриффо), и парижанину Клоду Гарамону (ок. 1480-1561). Из современных шрифтов этого вида красивейшими считаются Траянус Уоррена Чеппеля (США) и Палатино Германа Цапфа (Германия).
  • Переходная антиква. Эти шрифты -- переходные от старинной к новой антикве. По времени это -- переход ренессанаса в барокко. У шрифтов этой группы меньшая покатость округлых форм (10-30 градусов). Контрастность больше, чем у старинной антиквы: 1:4 ... 1:7. Начала букв немного покаты, а иногда и совершенно прямоугольны, засечки тонкие с малыми дугами круглений. Лучшими типографскими шрифтами на базе переходной антиквы признаны шрифты Антона Янсона (1620-1687), Уильяма Кезлона (1692-1766) и Джона Баскервилля (1706-1775), Пьера-Симона Фурнье (1712-1768).
  • Новая антиква. Возникает вследствие популярности гравюры на меди. Связи с рукописной техникой здесь почти не ощущается. Нажимы округлых форм не имеют наклона, шрифт очень контрастный, засечки в виде тонких линий совсем не имеют круглений. Лучшие создатели шрифтов типа новой антиквы: Джамбатиста Бодони (1740-1813), которого называют королем печатников и печатником королей, Фирмен Дидо (1764-1836) и Юстас Вальбаум (1768-1839). В IX в. были созданы жирные образцы этого шрифта с особо сильным контрастом.
  • Ленточная антиква. Это современная модификация антиквы. Употребляются тонкие и толстые линии, но отсутствуют засечки. Оптима Г. Цапфа, Турэн А.М.Кассандра и Мередиан И. Рейнера.
  • Антиква пером. Шрифты типа антиквы, исполненные пером. Пост-антиква Г. Поста, Кланг Уиля Картера, Стюдио А. Овербека.

• Для нужд рекламы в XIX веке создаются рукописные шрифты. Легенде Э. Шнейдлера, Дискус и Палетте М. Вильке, Сальто К.-Г. Гофера, Ле мистраль Р. Экскофона, Рейнер скрипт И. Рейнера.
• Стилистически безупречное исполнение рукописного шрифта получило название каллиграфии. В наше время красивые шрифты такого типа: Виртуоза 1 и 2, Г. Цапфа, График скрипт Э. Шнейдлера, Диане Р. Экскофона, Жюльет А. Новарезе.
  Употребляют каллиграфическое письмо и без нажима, его пишут обыкновенным, круглым или остроконечным пером. Например Флотт В. Гиллиса и Сигнал В. Веге.
• В начале XIX столетия появляется новый, так называемый египетский шрифт (брусковый). Признаком этого щрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв. Пропорции такие же, как и у антиквы. Известные типографские шрифты: Мемфис и Бетон.
• У египетского шрифта есть подвиды. Первый -- это итальянский шрифт, который был очень распространен в прошлом столетии. Это узкий шрифт, похожий на рустику, горизонтальные штрихи в несколько раз толще вертикальных. Один из лучших таких шрифтов -- это Плейбил.
• Второй подвид -- это Кларендон. Его признак -- слегка округленные засечки, и большая контрастность, чем у египетского шрифта. Первый типографский шрифт такого типа разработан в Лондоне в 1843 г. и назван Йоник.
• Родиной гротеска (рубленного), была Англия начала XIX века. Структура шрифта такая же, как и у антиквы. Как и в египетском шрифте, здесь толщина у всех штрихов одинаковая, однако совершенно отсутствуют засечки. Гротеск является самым простым шрифтом. Лучшими гротесковыми шрифтами являются различные виды шрифтов Э. Джилля, а также гарнитуры Футура П. Рейнера.
• Своебразной формой гротеска является гротеск-антиква, -- гротеск с маленькими, округлыми засечками.
• До конца XVIII столетия не было разницы между книжными, титульными и рекламными шрифтами -- употреблялся один и тот же, но разного размера. Начинают вырабатываться особые стили для заголовков газет, вывесок и т.п. -- т.н. акцидентные шрифты (т.е. выполняемые по случайным, разовым заказам). Эти шрифты отличались от книжных особым, бросающимся в глаза рисунком. Стало возникать все больше неестественных форм. Шрифт стал восприниматься, как украшение-безделушка. Все больше применялось остроконечное перо, логика ширококонечного пера все более погружалась в забвение. Упадок искусства шрифта достигает кульминации к последней четверти XIX столетия.
• На грани последних столетий оформился стиль модерн, который был отрицательным явлением в истории искусства шрифта. Занимались искусственными формами, но не искусством шрифта.
• Обновление шрифта началось в конце прошлого столетия в Англии. И связано с именами таких художников, как У. Моррис, Крейн, Джилл и др.

• Шрифты Морриса. В. Моррис создал для своих книг, печатаемых в «Келмскотт-пресс». Дизайнер создал три гарнитуры: «Золотой шрифт» -- антиква Н. Иенсена, «Троянский шрифт» -- готический и «Чосер». Эти шрифты были темными и довольно необычными для того времени. Однако эти необычные шрифты были подстать книгам Морриса -- специфический орнамент, бумага ручной работы и содержание -- все это было скорее сродни средневековью нежели XIX веку. Моррис впервые применил фотоувеличение при создании шрифта.
• Шрифты «Кентавр» и «Аригхи». Вслед за Моррисом многие художники стали делать шрифты наподобие иенсновского. Одним из них был шрифт Брюса Роджерса. Шрифт Кентавр был вторым по счету (вслед за шрифтом Монтень) подражанием Роджерса иенсеновскому шрифту. Шрифт был получен с помощью фотоувеличительного метода. При обработке увеличенных букв Роджерс вместо просто тщательной обработки применял ширококонечное перо. В результате шрифт принял более каллиграфический характер.
  Одним из самых точных подражаний Иенсеновскому шрифту (более точным чем Моррисоновское) был шрифт Monotype Italian Old Style (1911) [Это теперешний Monotype UK face, Lanston выпустила шрифт в 1924 такого же названия, разработанный Ф. Гауди. Italian Old Style в коллекции Adobe (по лицензии Monotype) -- это UK версия. По иронии судьбы версия Гауди, которая была более известной чем Monotype версия, в цифровой форме более туманна. Ричард Бьюти выпустил свою более правдоподобную версию под названием Goudy Italian Old Style. Также имеется менее достоверная версия в каталоге FontShop под названием Italian Electric]. В этом шрифте были курсивные буквы более подходящие для конца 19-го века нежели буквам Иенсена 15-го столетия.
  Вместо создания курсива для шрифта «Кентавр» Роджерс предпочел адаптировать уже существующий курсивный шрифт. В качестве базового был взят шрифт Ф. Варда, по мотивам каллиграфа 16 века Людовико д. Аригхи. Новый шрифт был создан спустя 10 лет после Кентавра. В отличие от шрифта «Монтень» и «Кентавр» шрифт Аригхи довольно сильно отличался от оригинала. Шрифт Варде был более светлым и более последовательным в деталях.
  Более близкая к оригинальному шрифту Аригхи версия, называемая Виценза, была использована Варде в качестве курсива к шрифту Officina Bodoni. В выступающих штрихах засечки опускались влево, вместо того, чтобы загибаться вправо. В остальном шрифт остался без изменений.
  В качестве шрифта для композиций, шрифт «Кентавр» очень хорош с большим межстрочным промежутком -- 25..35% и узким межсловным интервалом: 1/4..1/5 em.

• Пример Моррриса увлек многих дизайнеров. Началось возрождение старых форм. Лидерами в этом были английская и американская ветви фирмы Monotype, а также фирма American Type Founders Company. Под руководством Стенли Моррисона были возрождены шрифты, ставшие теперь основными, включая Bembo, Baskerville, Poliphius, Fournier. Очень удачными «воспоминаниями» конца 19, начала 20 века были уже упоминавшиеся шрифты Морриса, Гауди и Роджерса.
  Компании Mergenthaler Linotype Company и Ludlow Typograph Company также выпустили много шрифтов основанных на исторических рисунках. Mergenthaler сосредоточила особое внимание на восприятие шрифта (legibility) потому, что оборудование фирмы идеально подходило для печатания газет. Эти шрифты были специально разработаны так, чтобы быть легко воспринимаемыми и не утомлять глаза, даже в очень мелком кегле, обычно используемом в газетах. Такой дизайн еще более стимулировался техническими условиями выпуска газет: высокая скорость печати, жидкие чернила и грубая пористая бумага. Шрифты Ексельсиор (Excelsior), Идеал и Корона нашли широкое применение. Наиболее хорошо читаемый шрифт Таймс был выпущен Monotype в 1923 г. Первоначально предназначенный для газеты «Таймс», шрифт очень скоро был предложен на продажу.

• Главное изменение в строении букв, — это, конечно же появление шрифтов без засечек. Первые шрифты такого типа имели штрихи одинаковой ширины (т.е. были неконтрастными) и назывались гротеском (Gothic, Grotesque). Они впервые появились в 1863 г. в каталоге Caslon Typefoundry. Два наиболее знаменитых шрифта такого типа: Akzidenz Grotesk и Franklin Gothic. С выпуском в шрифтов Erbar (1924 г.) и Futura (1927 г.) более пропорциональных геометрически, рубленые шрифты становятся самыми любыми для нового поколения полиграфистов, включая и тех, кто был связан с движением Баухауса (где дизайн и техника взаимосвязаны). Чистота линий и удаленность от каллиграфических форм привлекали дизайнеров в течение нескольких лет, когда имели место многочисленные типографские эксперименты. Наиболее знамениты гарнитуры Helvetica (Макса Мейдингера) и Universe (Адриана Фрутингера).
  Еще одна форма, появившаяся в 19 в. — египетские (или брусковые) шрифты с прямоугольными засечками по толщине равными толщине штрихов. Эти шрифты также стали широко использоваться в 20-м столетии с выходом шрифтов Мемфис и Стими. Брусковые шрифты отличаются монолитной структурой и прямоугольными засечками.

• Начиная с 1950-х особенно широко начинает примененяться техника фототнабора. Разработчики шрифтов создают шрифты с учетом преимуществ и недостатков этого способа печати. Новый способ печати и новое оборудование позволяли достичь великолепного качества печати. Однако поначалу не очень обращали внимание на искажения при масштабировании. Обычно весь набор шрифта с разными кеглями получали из одного образца-шаблона. При этом малые и большие кегли обычно получались очень искаженными. Кроме того, при печати получалось некоторое сжатие чернил, вследствие чего отдельные части литер утоньшались. В результате весь текст выглядел слишком светлым. В 1960-х использование фотонабора, программируемого масштабирования и шрифтов, изготовленных специально для этого, нашло широкое применение и признание. Наиболее замечательные шрифты, сделанные в это время: Gilliard (Matthew Carter), Avant Garde Gothic (Herb Lubalin) и Novarese (Aldo Novarese).

• Популярность компьтерных технологий и их широкие возможности привлекают сегодня многих дизайнеров. Одной из главных проблемм при работе с компьютерными системами до сих пор остается вывод на устройствах с низкой разрешающей способностью. Если для вывода на бумагу можно считать, что все уже решено (разрешение от 300 dpi (лаз. принтер) до 2 540 dpi для печатных машн в типографии), то для путешествия по киберпространству, актульность хорошей читаемости при низком разрешении налицо. Именно для низкого разрешения (а также для небольшого количества оперативной памяти) был создан шрифт Lucida (Charles Bigelow & Kris Holmes). Фирма Microsoft выпустила 3 гарнитуры для этих целей: Verdana, Georgia, Trebuchet. Georgia -- антиквенный шрифт, а прочие два -- гротески.

#

| Новости Страницы |  События |  О проекте |  Шрифты | |  Статьи |  Статьи в Сети |  Ссылки |  Персоналии |  Титульный лист |